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《山海情》:農村題材劇也時尚

2021-01-22 15:09 莆田网

  

  近期,《山海情》《江山如此多嬌》等一批扶貧劇集中在各大衛視和視頻平台播出,收獲了不錯的口碑,觀衆感歎原來農村題材劇也能這麽好看。《山海情》尤其讓很多觀衆追劇“上頭”,張嘉益、黃軒、熱依紮等一衆明星出場,“個個灰頭土臉,但是一秒入戲”,對人物細節的刻畫和對時代背景的描摹,成了《山海情》出圈的關鍵。

  不說教不煽情

  貼近現實表達

  作爲“理想照耀中國——國家廣電總局慶祝中國共産黨成立100周年電視劇展播”劇目,《山海情》其山指代甯夏,其海指代福建,以展現東西協作扶貧下的“閩甯模式”爲創作命題。這部作品沒落入宏大敘事的窠臼,爲主旋律扶貧劇找到了不說教、不煽情,貼近現實表達的路子。

  《山海情》開篇就抛出了一個難題:甯夏回族自治區爲了讓西海固地區人民過上好日子啓動吊莊移民,只是吊莊建在戈壁荒灘,沒水沒電還趕上了沙塵暴,湧泉村一夜之間跑回來七戶人家。對“貧困”這一現狀的描摹上,《山海情》的度控制得很好:鏡頭掃過家徒四壁的土坯房,躺在炕上的村民道出了“三兄弟”同穿一條褲子的現實窘境;就連從福建趕來扶貧的幹部和專家,也在火車上遭遇了一回小偷。細節的鋪陳,看似是村民不通事理,實則是貧困下的無奈。

  塑造群像

  呈現真實鄉土人情

  據了解,從2011年起,農村題材電視劇的生産和發行數量明顯回落,其社會影響力也應聲而降,而隨之而來的一個問題是大量同質化的扶貧作品出現。劇評人楊三核的看法很有代表性:本來沒有農村生活經驗的城市觀衆就很難代入扶貧劇這樣的農村題材,如果人物塑造再扁平套路,觀衆自然就更難産生共情;劇情內容上的高度同質化,看一部等于看十部,讓觀衆對“扶貧劇”這一類型産生質疑:是不是爲了完成任務電視劇創作就可以不顧可看性和創新性?有些劇方是不是爲了跟熱潮搞投機才做扶貧劇?

  農村題材劇如何處理好苦與樂、悲與喜之間的對立統一關系,呈現真實自然的鄉土人情和人性,是創作者最需要解決的問題。《山海情》讓很多觀衆有代入感,關鍵還是塑造了成功的群像:劇中村民與村民、村民與村幹部之間的唇槍舌劍,貢獻了頗多看點,也消解了貧困帶來的沈重。《江山如此多嬌》借助扶貧幹部殉職、黨費處理一事塑造了一個不拘泥于規則、心系扶貧幹部真實利益、有沖勁又經驗不足的主角形象。

  靈活運用方言

  展現獨特魅力

  很多觀衆對農村題材劇的一個刻板印象是“土味”,如今的創作者正在這一點上努力跟上觀衆的審美需求。《山海情》在視聽語言上很有電影質感,孩子們奔向鐵路,俯視鏡頭下大西北的蒼涼和遼闊,渴望去追逐新生活,“脫貧”的真摯渴求盡顯,這種無需畫外音和台詞來表達的鏡頭語言,足以讓觀衆産生共情。

  在适当的创作语境下,灵活运用方言,也能使得作品的艺术感更上一个台阶。《山海情》起用了大量的西北籍演员使用方言演绎,突出了西北人淳朴的特质。从播出效果看,方言版《山海情》展现了地域方言在电视剧作品中的独特魅力。同时,闽宁两地语言不通所产生的现实场景在剧中重现,并以充满喜感的方式放大,“方言梗”起到了活跃剧情的作用。 据新华网

 
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